21 октября 2026 года ДК Рассвет и камерный оркестр Prometheus под управлением Михаила Калицкого представят вечер симфонической музыки композитора Юрия Буцко (1938-2015).
Имя Юрия Буцко по-прежнему не вполне известно широкой аудитории – в отличие от композиторов, на которых он повлиял. Без Буцко и его композиторских находок не было бы музыки Альфреда Шнитке – он сам признавал это влияние (они вместе учились), а последний раздел Четвертой симфонии Шнитке полностью основан на «системе Буцко». На ней же основана и «Белая музыка» Александра Вустина, и некоторые сочинения Николая Корндорфа. Буцко остался «художником для художников» – влиятельной, но потаенной фигурой. Отчасти это можно объяснить его характером, плохо соответствовавшим позднесоветской социальной модели композитора – он был интровертом, немного отшельником, с трудом шедшим на компромиссы, к тому же глубоко верующим старообрядцем.
Главным его изобретением была композиторская техника, основанная на звукорядах знаменного распева. Он называл ее «русской додекафонией» – как и в знаменитой технике Арнольда Шенберга, здесь использовались все 12 тонов, но материалом служила расширенная структура знаменного звукоряда, основы традиционного православного песнопения. Глубоко модернистская, наднациональная композиторская техника додекафонии была перепридумана и «русифицирована», что дало удивительные, признаваемые всеми результаты. На этой технике основано большинство сочинений Буцко.
Prometheus сыграет два редких, мало кем слышанных произведений Буцко. Одно – очень раннее, написанное автором еще в студенческие годы – Симфония для струнных (1965), она же – «Симфония-афоризм». Это короткое (21 минута), энергичное сочинение. «Яркая, импульсивная музыка, несущая в себе сильный эмоциональный заряд, созданная как бы в едином порыве», – писал о ней музыковед Соломон Волков.
Второе, напротив, позднее: «Безмолвие осени», концертная симфония № 3 для виолончели с оркестром. Это одно из последних сочинений композитора – при его жизни оно исполнено не было, премьера состоялась лишь в 2025 году. Оно находится где-то между симфонией и концертом – на титуле обозначена как симфония с солирующей виолончелью, однако фортепиано в этой партитуре практически является вторым солирующим инструментом.