Государственный академический Мариинский театр

Copyright © reMusik.org

Симфонический оркестр Мариинского театра — один из старейших в России. Его история восходит к первому оркестру Санкт-Петербургской Императорской оперы и насчитывает более двухсот лет.

В далеком прошлом оркестр Дирекции императорских театров развивался и укреплял свою деятельность под управлением двух дирижеров. Первый из них — композитор Катерино Кавос (с 1803 — главный капельмейстер русского оперного театра, с 1832 -директор оркестров императорских театров). Как руководитель коллектива Кавос дирижировал не только премьерами своих многочисленных опер, но руководил музыкально частью при постановке оперы М. Глинки «Жизнь за царя». Кроме того, участвовал в российских премьерах опер зарубежных композиторов — «Горации и Куриации» Д. Чимарозы (1815); «Вольный стрелок» К.М. Вебера (1824); «Капулетти и Монтекки» В. Беллини; «Семирамида» (1835) и «Граф Ори» (1838) Дж. Россини и др.

Весной 1847 года на сцене Большого театра в Петербурге с оркестром Дирекции императорских театров и приглашенными музыкантами приехавший на гастроли в Россию Гектор Берлиоз дирижировал двумя концертами, на которых исполнялась драматическая симфония для солистов, хора и оркестра «Ромео и Джульетта».

К. Кавоса сменил прекрасный музыкант Константин Лядов (с 1850 — дирижер русской оперы, с 1860 — главный дирижер Мариинского театра). Под его управлением прошли премьеры таких знаковых для истории музыкального театра опер, как: «Руслан и Людмила» М. Глинки (1842); «Русалка» А. Даргомыжского (1856), «Юдифь» (1863) и «Рогнеда» (1865) А. Серова (1865), а также «Лоэнгрин» Р. Вагнера (1868); «Фауст» Ш. Гуно (1869), «Пророк» Дж. Мейербера (1869).

Подлинный расцвет оркестра Мариинского театра пришелся на долгие годы служения ему Эдуарда Направника (в 1863-1867 — помощник дирижера и органист; 1867-1869 — второй дирижер, 1869-1916 — главный дирижер). За 53 года работы в театре Направник разучил и поставил 79 оперных спектаклей и, кроме того, дирижировал еще 30-ю операми, подготовленными другими дирижерами. Заслуги Направника перед русским оперным искусством воистину огромны и неоспоримы.

Великолепный музыкант, композитор и руководитель всей музыкальной части театра, своим непререкаемым авторитетом и примером он сумел вывести оркестр на европейский уровень. Направник дирижировал своими операми, поставленными на сцене столичного театра. Зачастую своими операми в театре дирижировал и Антон Рубинштейн. Первыми четырьмя премьерными спектаклями «Чародейки» в 1887 году дирижировал сам автор Пётр Чайковский. С оркестром Мариинского театра выступал Густав Малер: в марте 1902 и в ноябре 1907 года. 5 ноября 1908 состоялся знаменитый спектакль «Валькирии» под управлением Артура Никиша, через два года именитый дирижер вновь появился за дирижерским пультом также в опере Р. Вагнера — «Тангейзер». В 1912 Сергей Рахманинов шесть раз дирижировал «Пиковой дамой».

В 1889 году в конце февраля — начале марта прошли знаменательные гастроли немецкой оперной труппы А. Неймана. В России впервые была показана тетралогия Р. Вагнера «Кольцо нибелунга». Немецкие певцы выступали с оркестром Мариинского театра под управлением известного дирижера Карла Мука. Через 9 лет оркестр участвовал в гастролях другой немецкой оперной труппы под управлением К. Леве. Исполнялись оперы Р. Вагнера, Ф. Гуммеля, Ш. Гуно, К. Гольдмарка, П. Масканьи и Н. Спинелли. Многие из опер были исполнены в России впервые, а среди дирижеров выделялось имя Карла Рихтера.

Уровень профессионализма оркестра неуклонно повышался благодаря музыкантам-инструменталистам. Имена некоторых из них уже давно стали известны за стенами театра, многие из этих мастеров преподавали в консерватории, готовя театру и стране достойную смену: В. Вальтер, Э. Крюгер, Е. Хаит, Е. Вольф-Израиль, А. Вержбилович, А. Васильев, Н. Нагарнюк, М. Буяновский, П. Волков, А. Чулюкин и многие другие.

Деловой, добросовестный и удивительно скромный Направник, заботясь о полноценно звучащем оркестре, старался привлечь на работу в театр даровитых музыкантов. Он пригласил блестящего музыканта-виртуоза Феликса Блуменфельда, который с 1895 года был репетитором оперной труппы, в 1897-1918 — дирижером. В 1908 году с триумфальным успехом он дирижировал в Париже оперой М. Мусоргского «Борис Годунов». Он также подготовил и руководил постановками опер «Наль и Дамаянти» А. Аренского, «Нерон» и «Фераморс» А. Рубинштейна, «Сервилия» и «Сказание о невидимом граде Китеже и деве Февронии» Н. Римского-Корсакова, «Тристан и Изольда» Р. Вагнера. С 1886 года работал дирижер и композитор балета Мариинского театра Риккардо Дриго.

В 1908 году в театр был приглашен молодой дирижер Николай Малько. В течение девяти лет (1910-1919) за дирижерским пультом неоднократно появлялся английский дирижер Альберт Коутс, руководивший постановками опер «Хованщина» М. Мусоргского, «Мадам Баттерфляй» Дж. Пуччини, «Летучий голландец» Р. Вагнера и «Электра» Р. Штрауса. Именно он первым услышал восторженные похвалы в адрес оркестра от Рихарда Штрауса, приехавшего в 1913 году в Петербург на премьеру свой оперы. В 1910 году в театр был принят еще один молодой дирижер Даниил Похитонов, посвятивший любимому коллективу всю жизнь. Несколько раз приезжал на гастроли в Петербург прославленный московский дирижер Вячеслав Сук. После революции музыкальное руководство театром принят Эмиль Купер, проработавший в качестве главного дирижера до 1924 года. Затем эстафету Направника последовательно приняли такие выдающиеся дирижеры советского времени, как Владимир Дранишников, первооткрыватель новых композиторских имен в репертуарной афише театра, Евгений Мравинский, начавший свой великолепный творческий путь в этом оркестре. Затем такие яркие индивидуальности, как Арий Пазовский, Сергей Ельцин, Борис Хайкин, Павел Фельдт, Константин Симеонов, Юрий Темирканов — совершенствовали роль оркестра в постановке оперных и балетных спектаклей, скрупулезно добиваясь интонационной точности и разнообразия звучания, совершенствуя и обновляя стиль игры.

Оркестр Мариинского театра участвовал в бесчисленном количестве первых постановок отечественных, а также первых постановок на русской сценке зарубежных оперных и балетных спектаклей, среди которых такие значимые, как оперы и балеты П. Чайковского, С. Прокофьева, оперы М. Глинки, А. Даргомыжского, А. Серова, А. Рубинштейна, М. Мусоргского, А. Бородина, Н. Римского-Корсакова, Дж. Россини, В.А. Моцарта, В. Беллини, Г. Доницетти, Дж. Верди, Дж. Пуччини, Р. Вагнера, Р. Штрауса, Д. Обера, Дж. Мейербера; балеты Р. Дриго, Ч. Пуньи, Б. Асафьева, Д. Шостаковича, А. Хачатуряна, В. Соловьева-Седого, А. Петрова — всех невозможно перечесть…

В 1978 в Мариинский театр (тогда ещё Кировский) на должность дирижёра-ассистента был приглашён Валерий Гергиев, возглавивший театр в 1996 году. С приходом маэстро Гергиева репертуар оркестра стремительно расширился. Помимо опер (среди которых в первую очередь стоит назвать тетралогию «Кольцо нибелунга» и все — начиная с «Лоэнгрина — оперы Вагнера, исполняемые на немецком языке; все оперы Сергея Прокофьева и Дмитрия Шостаковича, большую часть оперного наследия Римского-Корсакова, Чайковского, обе авторские редакции «Бориса Годунова» Мусоргского, оперы Рихарда Штрауса, Леоша Яначека, Моцарта, Пуччини, Доницетти и др.) в репертуар оркестра вошли симфонические произведения и другие жанры филармонической музыки. Оркестром были исполнены все симфонии Прокофьева, Шостаковича, Малера, Бетховена, Реквиемы Моцарта, Верди и Тищенко, произведения Щедрина, Губайдулиной, Гии Канчели, Каретникова и многих других композиторов. В 2008 году оркестр Мариинского театра по результатам опроса ведущих музыкальных критиков крупнейших изданий Америки, Азии и Европы вошёл в список 20 лучших оркестров мира, опередив два других, представленных в этом рейтинге, российских оркестра. »Заслуга Гергиева не только в том, что он открыл Западу мир русской музыки, но и в том, что сегодня труппа Мариинского — это поразительное воплощение принципов ансамбля». Guardian Weekly (27 июля — 2 августа 2000).

Хор Мариинского театра – выдающийся музыкальный коллектив, широко известный в России и за рубежом. Он интересен не только высочайшим профессиональным мастерством, но и своей историей, которая богата событиями и тесно связана с развитием русской музыкальной культуры.
В середине XIX века, в период деятельности выдающегося оперного дирижера Эдуарда Направника в Мариинском театре были впервые поставлены знаменитые оперы Бородина, Мусоргского, Римского-Корсакова и Чайковского. Масштабные хоровые сцены из этих сочинений с блеском исполнялись хором Мариинского театра, который был органичной и яркой частью оперной труппы. Такой успех хора был основан на бережном хранении старинных традиций русского хорового исполнительства и высокопрофессиональной работе выдающихся хормейстеров – Карпа Кучеры, Ивана Помазанского, Евстафия Азеева и Григория Казаченко.
Сегодня хор Мариинского театра – не только постоянный участник оперных спектаклей, но и самостоятельный коллектив, выступающий с различными программами светской и духовной музыки. Хор славится высоким профессиональным уровнем, а его репертуар простирается от оперных полотен русской и зарубежной мировой классики до произведений кантатно-ораториального жанра и хоровых произведений a cappella. C гастрольными программами он выступает в России, Финляндии, Швейцарии, Англии, Франции, Италии, Испании и Израиле.
Хор обладает красивым и мощным звучанием, способен удивить необычайно богатой звуковой палитрой и выдающимся актерским мастерством. Постоянный участник международных фестивалей и мировых премьер, он является одним из ведущих хоровых коллективов Европы.
С участием Мариинского хора выпущено значительное количество записей. Такие работы коллектива, как «Борис Годунов» Мусоргского, «Иван Грозный» Прокофьева и Реквием Верди были высоко оценены критикой. В 2003 году увидела свет новая запись Мариинского хора и оркестра под управлением Валерия Гергиева – кантата «Александр Невский» Прокофьева, исполненная на Первом Московском Пасхальном фестивале для звукозаписывающей компании Philips Classics. Copyright © reMusik.org