В серьезных и несерьезных жанрах

Юрий Фалик

Симфониетта для струнного оркестра (1984)

Симфониетта Ю. Фалика – это авторская версия Струнного квартета № 6, посвященного Квартету имени Комитаса. Двухчастная композиция в музыкальном отображении предельно «обнажает» крайние, несопоставимые полюса человеческой судьбы: I часть («Фанфары») живописует лихорадочное биение жизненного пульса, II часть («Реквием») повествует о вечном упокоении. И это трагическая коллизия отражается Ю. Фаликом с обычной для него убедительностью, изобретательностью, строжайшей внутренней дисциплиной и огромным композиторским мастерством.

Исполнение этого сочинения в год 75-летия композитора представляется актом символическим и грустным, ибо никакие фанфары не заглушат горечи утраты этого выдающегося творца.

Г. Корчмар

© reMusik.org

© reMusik.org

Геннадий Банщиков

Симфония № 2 для струнного оркестра (1977)

«Вторая симфония Банщикова для струнного оркестра – одни из ярких образцов современной симфонии – инструментальной драмы. Симфония трёхчастна, в чередовании и сопоставлении частей виден традиционный для инструментальной драмы сюжет. Первая часть – умеренно быстрая Токката, своей жёсткой прямолинейной настойчивостью, «неодушевленной» энергией напоминающая знаменитую Токкату из Восьмой симфонии Шостаковича. Вторая часть – медленная, сфера вольного раскрепощённого излияния чувств, освобождённых от моторики и регулярности. Третья часть – быстрая, её можно было бы назвать бурлеской. Но если это и шутка, то с большой долей издёвки, если это и смех, то какой-то захлёбывающийся, рваный и недобрый… В концепции Второй симфонии Банщикова, в основе её конфликтов заложена обезличенная, «неосязаемая», скрытая от глаз сила, постоянно источающая угрозу и опасность, и в борьбе с ней бесконечно трудный путь к нравственному совершенствованию и очищению…»

Из книги Э.И. Финкельштейна «Геннадий Банщиков» (1983)

© reMusik.org

Пьяццолла – Десятников

«Времена года в Буэнос-Айресе» для скрипки и струнного оркестра

Факт широкой популярности в нынешние времена музыки Астора Пьяццоллы сколь не вполне объясним, столь и непреложен. Многим высоким профессионалам его опусы кажутся полу-развлечением полу-самодеятельного композитора. Но так же очевидно, что в его творениях есть некие флюиды, которые затрагивают и «бередят» сердца и души большого числа любителей музыки.

Вероятно, эти флюиды в какой-то степени совпали с художественными устремлениями Леонида Десятникова, много времени и сил положившего на «облагораживание» музыки своего старшего аргентинского коллеги. «Времена года в Буэнос-Айресе» – яркий пример транскрипторского мастерства Л. Десятникова, который голосами солирующей скрипки и струнного оркестра с блеском переизложил  четыре пьяццолловские танго, каждое из коих посвящено соответствующему сезону. (В трактовке А. Пьяццоллы календарный год начинается с лета. Что ж, и это оригинально!)

Г. Корчмар

© reMusik.org

Григорий Корчмар

Два концертных танца для скрипки и струнного оркестра (1985)

Сочинение представляет собой образцы двух популярных в прошлом веке эстрадных танцев, в каждом из которых в сгущённом виде подчёркнуты крайне существенные характеристики: инфернальность – в Танго и высокая степень бравурности – в Галопе. Надеюсь, что слушателям эти пьесы покажутся такими же короткими и не занудными, как и эта аннотация.

Г. Корчмар

© reMusik.org